Description
Αυλαία για μια ολόκληρη εποχή σήμανε ο θάνατος του Paul Newman, του τελευταίου Τιτάνα που δόξασε τον κλασικό κινηματογράφο και δοξάστηκε μέσα από αυτόν.
Αδιάφθορος από την μεγάλη δόξα όσο και από το χρήμα, ο Newman, παρέμεινε πάντα σεμνός και ιδιαίτερα αφοσιωμένος στην οικογένειά του, απορρίπτοντας την εικόνα του sexy ειδώλου, που προσπάθησαν να του αποδώσουν κύκλοι του star system.
Ξεχώρισε τόσο για το ταλέντο του, την ακαταμάχητη γοητεία του και την εξυπνάδα του, όσο και για το σπάνιο ήθος του και τις αρχές του, προσφέροντας στον κόσμο, εκτός από το σημαντικότατο καλλιτεχνικό του έργο (περισσότερες από 65 ποιοτικές ταινίες) και ένα εξ’ ίσου μεγάλο, φιλανθρωπικό. Η στιβαρή οικονομική υποστήριξη προς διάφορα μορφωτικά και θεραπευτικά ιδρύματα απόρων παιδιών, αποτελούσε μόνιμη, προσωπική του φροντίδα.
Οργάνωσε και υποστήριξε με πάθος μεγάλες καμπάνιες ενάντια στα ναρκωτικά, όταν έχασε από αυτήν την μάστιγα τον ίδιο του τον γιό. Δραστηριοποιήθηκε πολιτικά, όταν αντιτάχθηκε σθεναρά στον Νίξον, υποστηρίζοντας Δημοκρατικούς υποψηφίους.
Εκτός από μεγάλος ηθοποιός, υπήρξε ικανός σκηνοθέτης, παραγωγός, σεναριογράφος, αλλά και παθιασμένος οδηγός αγώνων formula1. Κατά τις τελευταίες δεκαετίες της ζωής του, απομακρύνθηκε από την κινηματογραφική βιομηχανία και ασχολήθηκε με την παραγωγή τροφίμων. Ήταν από τους πρώτους farmers στην Αμερική που υποστήριξαν τις βιοκαλλιέργειες, ανοίγοντας πόλεμο με τα πανίσχυρα κέντρα συμφερόντων του κατεστημένου.
Η συμπάθειά μου γι’ αυτόν ήταν ήδη έντονη, από τον καιρό που ζούσα στη Στοκχόλμη και έμαθα ότι υπήρξε συμφοιτητής και μετέπειτα φίλος του Σουηδού ηγέτη Ούλοφ Πάλμε, που δολοφονήθηκε το 1986.
Για να τιμήσω λοιπόν, τον άνθρωπο Paul Newman, αλλά και την κλασική κινηματογραφική εποχή που εκπροσωπεί, επέλεξα το δικό του πρόσωπο, με σκοπό να το προσομοιώσω με αυτό του Ερμή, όπως το σμίλευσε ο μεγάλος Πραξιτέλης.
Ερευνώντας, παρατήρησα ότι δεν ήταν ο μοναδικός, μεταξύ των γνωστών αστέρων, που είχε πρόσωπο με την ιδανική αρχαία ελληνική κατατομή, αλλά ήταν εκείνος που άξιζε πραγματικά μια τέτοιου είδους τιμή, αφού έκανε πράξη «το καλόν κ’ αγαθόν», με την ίδια τη ζωή του.
Ο Ερμής του Πραξιτέλη, δεν είναι μόνο ένα από τα θαύματα της Τέχνης. Είναι το ιδεώδες πρότυπο του ανδρικού κάλλους που δημιουργήθηκε στην κλασική Ελλάδα και παραμένει αναλλοίωτο μέχρι σήμερα. Σκοπός μου ήταν να προσθέσω τη δική μου φωνή, στη διακήρυξη που πρεσβεύει ότι οι αισθητικές αξίες της κλασικής ελληνικής Τέχνης είναι απόλυτα διαχρονικές και ανεξίτηλες, αφού ενυπάρχουν σε πρόσωπα και πράγματα, που έχουν θεωρηθεί πρότυπα κάλλους της δικής μας, σύγχρονης εποχής.
Η σύνθεση είναι συμμετρική και αποτελείται από ένα ορθογώνιο και ένα τετράγωνο. Μέσα στο ορθογώνιο, συντελείται σε τρείς φάσεις, καρέ-καρέ και με ανεπαίσθητες αλλαγές, η μεταμόρφωση του ενός προσώπου από το άλλο. Υπάρχει μια συνεχόμενη «ροή» ενέργειας, χάρη στο γραμμικό ράστερ που διατρέχει όλη την επιφάνεια του ορθογωνίου και συνδέει τα τρία απεικονιζόμενα πρόσωπα.
Η απόδοσή τους είναι μονοχρωμική, επειδή το στοιχείο που χρήζει ενδιαφέροντος στις τρείς αυτές φάσεις είναι το σχέδιο και όχι το χρώμα. Μας ενδιαφέρει να αντιπαραβάλουμε τα τρία πρόσωπα, το ένα δίπλα στο άλλο και να τα συγκρίνουμε για να διαπιστώσουμε ότι, με κάποιες απειροελάχιστες αλλαγές, μέσα στο μαρμάρινο κεφάλι του Ερμή ζωντανεύει το κεφάλι του Paul Newman.
Το μεγάλο τετράγωνο περιλαμβάνει το τελικό πορτραίτο του ηθοποιού, σε gros plan, που δεν είναι διαφορετικό από το τρίτο κεφάλι του ορθογωνίου σε μεγέθυνση, και όπου χάριν αντίθεσης με τα κυρίαρχα μπλε – γαλάζια, έχει προστεθεί το κόκκινο χρώμα.
Αξίζει να σημειώσουμε ότι υπάρχει ένα είδος κινηματογραφικής κίνησης στη σύνθεση. Πρόκειται για την κίνηση που μπορούμε να διακρίνουμε, αν παρατηρήσουμε ότι ενώ το κεφάλι του Ερμή απεικονίζεται απόλυτα σε πόζα προφίλ, το κεφάλι του Paul Newman έχει στραφεί αρκετές μοίρες προς την πόζα τριών τετάρτων.
Αυτή η κίνηση φαίνεται ξεκάθαρα στο σχετικό video που έγινε για την προώθηση του έργου στην Αμερική.
